Read part 2

Sau vài tháng tập luyện và trình diễn cùng nhóm mới của tôi, New York Company của Shen Yun, tôi đã ổn định thoải mái. Một ngày nọ, có người hỏi tôi cảm thấy thế nào nếu không còn là một vũ công chính nữa, và tôi có cảm thấy "hạ cấp" hay không. Tôi đã nghĩ về điều này, và kết luận rằng không có gì có thể xa hơn sự thật.

Tôi không bao giờ thật sự để tâm là mình đứng ở vị trí nào trên sân khấu, miễn là tôi còn là một phần tử của Shen Yun. Có mặt trong Shen Yun đã làm tôi nhận thức về di sản 5000-năm-tuổi của Trung Quốc tôi hơn bao giờ hết, cho dù nó là từ sự đào tạo hàng ngày của chúng tôi trong vũ đạo của cổ điển Trung Quốc thuần chính, hoặc từ các nghiên cứu của chúng tôi trong một phiên bản của lịch sử Trung Quốc mà không bị kiểm duyệt và không bị ô uế bởi Đảng Cộng sản Trung Quốc.

Tôi có cảm giác mình thật sự là người Hoa ở đây hơn là trong những năm lớn lên ở Bắc Kinh, nơi mà tôi cảm thấy văn hóa và bản sắc dân tộc của mình phù hợp với định nghĩa của một người Cộng sản hơn là người Hoa. Có mặt trong Shen Yun đã làm tôi nhận ra rằng tôi nên tự hào về DNA (gene) Trung Quốc của tôi thế nào, nhân dân ta đã chịu đựng sư đàn áp trầm trọng của Đảng và văn hóa truyền thống bị tiêu hủy thế nào, và tôi nên cảm thấy vô cùng vinh dự để được dự một phần - ngay cả không là vai chính – trong sự hoàn thành nhiệm vụ lớn của Shen Yun để phục hồi nền văn hóa đã mất từ lâu của Trung Quốc và chia sẻ nó với thế giới qua biểu diễn nghệ thuật. Nếu tôi có thể chọn bất cứ nơi nào trên thế giới, tôi sẽ có mặt tại nơi đây thực hiện chính xác những gì chúng tôi đang làm ngay bây giờ. Tôi còn đòi hỏi những gì hơn nữa đây?

Có mặt trong một công ty mới với nhiều vũ công chính siêu sao như Steven Wang, Rocky Liao, Tony Xue, Michelle Ren và Chealsea Cai, tôi nhận ra tôi vẫn còn có một chặng đường dài để đi trước khi trình độ của tôi bắt kịp với họ và rằng tôi có rất nhiều học hỏi từ họ. Tôi cũng tin rằng một khi một nghệ sĩ đã công nhận mình là tốt nhất tột cùng, thì anh đã thực sự phong tỏa tất cả các cơ hội để cải thiện, bởi vì, LUÔN LUÔN có cơ hội để cải thiện.

Không giống như vũ ballet, nơi mà sự chú ý thường được tập trung vào một hoặc hai nghệ sĩ độc diễn nổi bật trong khi đội corps-de-ballet hiếm khi có cơ hội để được chiếu cố, vũ đạo khiêu vũ cổ điển Trung Quốc của Shen Yun thì rất khác. Trong bất kỳ phần trình diễn nào, tất cả mọi người đều được nổi bật trong cùng một lúc. Một cá nhân có thể đột nhiên nhảy ra với một sự biễu diễn kỹ thuật gây ấn tượng dựng tóc gáy, chỉ để biến mất trở lại vào khuôn khổ liên tục thay đổi một lần nữa. Ngay cả các vũ công cao như tôi cũng có được rất nhiều cơ hội để được ở trung tâm hoặc hàng đầu. Tất cả đều phụ thuộc vào vũ đạo.

Trong buổi diễn tập, mọi người đều học cách phối hợp tương tự, luyện tập các kỹ thuật tương tự và đều trãi qua sự rèn luyện khả năng chịu đựng. Trên sân khấu, tất cả mọi người biểu diễn các động tác tương tự trong suốt phần khiêu vũ nhóm và được đòi hỏi phải đạt trình độ cao của kỹ năng kỹ thuật.

Khi mà, sau vô số giờ luyện tập, 17 người của chúng tôi có thể vũ trên sân khấu đồng bộ hoàn hảo, chúng tôi cảm thấy như một thể duy nhất. Chúng tôi chiếm lấy sân khấu như thể một vũ công, một thể mà sức mạnh đến từ nỗ lực tập thể của mỗi cá nhân. Nếu tất cả mọi người trên sân khấu -- ngay cả các vũ công trong các góc xa -- là một vũ công chính, và xem phần của mình như độc diễn, vậy điệu vũ sẽ như thế nào? Chương trình của chúng ta sẽ như thế nào?

Không gì bằng so với một câu ngạn ngữ Trung Quốc cổ đại: "Thuyền to sóng lớn." (Tin tôi đi, Tiếng Hoa nghe có ý nghĩa hơn ...)

Lão-tử, cũng là một ông già

với bộ râu trong 5.000 năm

của lịch sử Trung Quốc.